이선영

보인 것과 보이게 하는 것  이선영(미술평론가)  ‘브릭브릭’이라는 전시부제는 벽돌이라는 영어단어를 두 개 중첩시켜 경쾌한 느낌을 준다. 원색에 야광의 기미까지 감도는 색의 향연들 또한 화려하기 그지없다. 작품 소재도 벽돌집이나 식물같이 친근한 일상과 자연이며, 주렁주…

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사진 속에 살아있는 부재와 죽음    이선영(미술평론가)    국내의 대표적 사진작가 18명이 참여한 ‘거짓말의 거짓말; 사진에 관하여’ 전에 권순관이 출품한 것은 225x180cm 크기의 대형 사진 [어둠의 계곡](2013) 한 점이다. 이 작품은 그의 ‘미완성의 변…

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막힌 것을 뚫고 흐르게 하는 분열의 방식젊은 모색 2014 전 (2014. 12. 16 ~ 2015. 3. 29, 국립현대미술관)    이선영(미술평론가)   30년 넘은 전통을 가지는 국립현대미술관의 젊은 모색전은 각 시기에  젊은 작가들이 처한 상황을 반영해 왔다.…

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반복되는 시작을 위한 자리13개의 방_knock 전 (3.27—4.23, 대안공간 눈* 예술공간봄)  이선영(미술평론가)  ‘13개의 방_Knock’ 전은 대안공간 눈이 있는 수원 일대의 5개 미술대학의 2015년 졸업생 중 13인을 선정하여 기획한 신진작가전이다. 지…

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역사와 예술  이선영(미술평론가)  얼마 전 폴 고갱의 작품 [언제 결혼하니](1892)가 중동 산유국인 카타르의 왕족에게 3천 272억 원에 팔려 그 전까지 미술품 거래 사상 최고가였던 폴 세잔의 [카드 놀이하는 사람들](1890-1895)의 기록인 2천 7백억 원을…

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길 없는 길을 향한 끝없는 여정   이선영(미술평론가)   내가 홍원석의 작품을 처음 접한 것이 2007년경, 그때 그의 주요 매체는 회화였다. 심해 또는 우주를 떠올리는 짙푸른 공간을 가르는 자동차의 노란 써치 라이트, 빛과 어둠, 환상과 멜랑콜리가 공존하는 시적인 …

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낯선 풍경으로서의 얼굴얼굴展-<WHO ARE YOU> (4.10—5.10, 천안 예술의 전당 미술관)    이선영(미술평론가)    미술의 소재 중 가장 의미 있다고 간주되어 왔던 것이 인간이라면 얼굴은 그 중에서도 가장 중요한 부위라고 할 수 있다. 얼굴은 미미한 변…

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전통과 자연, 그 유기적 총체성이 해체된 현대의 산수화  이선영(미술평론가)비슷하게 보이는 산수화 또한 시대별로 조금씩 변해왔다. 산수화는 자연이 변하는 만큼 변했을 것이다. 그러나 현대에 와서 그 변화의 폭은 더욱 커져서 그것이 과연 산수화의 계보에 놓을 수 있는 것…

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