이선영

바람결을 품은 공간  이선영(미술평론가)  양승원의 작품 안에서는 바람이 분다. 때로 연한 색으로 칠해져 있기는 하지만 대부분 동양화의 여백같이 연출된 바탕은 바람이 통과하는 장(場)이다. 바람은 살랑거리는 미풍부터 그 안의 모든 것들을 휘젓는 광풍에 이르기까지 다양한…

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심연에서 떠오르는 얼굴  이선영(미술평론가)  깊은 어둠 속에서 서서히 드러나다 확 다가오는 느낌을 주는 독특한 초상들은 송인 방식의 메멘토 모리(Memento mori)이다. 초상화에 본래부터 내재하는 부재와 죽음의 은유는 그의 작품에서 더욱 두드러진다. 얼굴 부분 …

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기억의 지층 사이에 스며들다  이선영(미술평론가)  켜켜이 덮은 색층의 표면이 긁혀 또 다른 층위들이 드러나는 작품들은 작가가 정한 게임 원칙에 충실하면서도 우연성을 포괄하는 작업이다. 그것은 엄밀하면서도 트임이 있는 예술의 방식이며, 또한 놀이 방식이기도 하다. 마치…

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일상과 성스러움 이선영(미술평론가) ‘순교자들(Martyrs)’이라는 묵직한 제목 아래의 작품들은 아이 장난감들과 놀이하는 소재로 인해 가볍게 다가온다. 통상적으로 종교적 오브제가 키치화되어 있음을 염두에 둔다 해도, 아이가 놀이하면서 부숴놓은 장난감들이 ‘순교자’가 …

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아낌없이 주는 나무  이선영(미술평론가)  두 작가의 비슷함과 다름  1945년생 김상구와 이보다 7살 어린 강행복은 판화로 일가를 이룬 작가라는 공통점만큼이나 차이점도 많다. 한국 미술계에서 판화라는 매체 자체가 다소간 주변화된 상황에서 대표적 판화가가 한자리에 만났…

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파문의 확산  이선영(미술평론가)  화면 가장자리를 길쭉한 상자와 일치시킨 경계 안에 수많은 선들이 똬리를 틀고 있다. 대상을 재현하기 위한 조형 요소가 아닌 이 선들은 길쭉한 상자에 담아놓은 귀중한 무엇을 연상시킨다. 그것들은 가상의 상자를 넘어서 확장성을 가진다. …

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예술과 복제  이선영(미술평론가)  [제 3의 프린트: 뉴 콤비네이션] 전에서 ‘제3’이라는 개념은 특정 숫자가 아니라 대안적 상징성을 가진다. 기획자 이승아는 ‘또 다른 새로운 방식(The Third Print)’를 제시하면서, 이 전시를 통해 ‘판화 영역 고유의 찍…

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사건의 장으로서의 구조  이선영(미술평론가)  캔버스 위에 그려지는 강달례의 작품은 그림이라는 틀 및 현대인이 살고있는 공간을 반향하는  사각형 구조들이 반복적으로 등장한다. 반복은 차이를 추동하고 그 역도 마찬가지다. 사각형의 구성요소인 수직/수평과 그 교차는 좌표를…

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