이선영

희망에 대한 토포스  이선영(미술평론가)  정철의 작품에서 인간 삶과 관련된 이런저런 구조물은 거대한 산으로 대변되는 대자연에 비해 소규모다. 집을 비롯한 인공구조물은 숨은 그림처럼 화면의 주변부에 자리한다. 그것은 자연과 인간, 또는 문명과의 관계에 대한 작가의 생각…

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어느 날 다가온 육체의 감옥을 직시하며  이선영(미술평론가)  가장 이상적인 예술은 삶에 뿌리를 내린 것이다. 삶과 예술은 같이 가야 하지만, 작업을 위한 삶의 조건이 풍족할 수 없는 상황에서 선택이 따른다. 특히 자신이 선택한 것을 더 완벽하게 해내겠다는 신념이 강한…

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말할 수 없지만, 보여질 수 있는  이선영(미술평론가)  2021년 [역대 길었던 장마] 전은 실제로 있었던 2020년의 긴 장마에서 영감 받은 부제지만, 전 세계적으로 동시적 영향력이라는 점에서 전례 없었던 COVID 19와 더불어 감내하기 힘든 자연현상을 중첩시킨다…

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이 모든 것을 창조한 존재  이선영(미술평론가)  ‘찬미’라는 독특한 이름 때문일까. 작가의 세계에 대한 예찬은 거의 운명적으로 다가온다. 동음이의어지만, 성(姓)인 ‘천’ 또한 보이지 않고 가까이하기 힘든 영역까지 찬미의 대상일 수 있음을 생각하게 한다. 찬미에 바탕…

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생태적 지표로서의 예술  이선영(미술평론가)  인천 아라뱃길 초입, 컨테이너를 쌓아 만든 전시장인 정서진 아트큐브에 정박해있는 배는 떠나온 바다를 마주한다. 배를 뒤덮은 것은 틸란드시아라는 관상용 관엽식물이며, 배는 몸통 대부분을 식물로 가린 채 변신 중이다. 그것은 …

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문화예술 지원사업의 평가 방향에 대해   이선영(미술평론가)  예술이 또 하나의 소통이라면, 공적 지원을 받든 말든 작품 발표의 무대는 공공적 속성일 지닌다. 공공영역과의 차이점은 예술작품의 언어는 불투명하다는데 있다. 그것은 예술의 장점이자 단점이다. 공공적 소통이 …

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변신을 위한 놀이의 장  이선영(미술평론가)  인간은 자연을 소유하기 위해 축소하여 곁에 두곤 했다. 크게는 정원술이 그렇고 작게는 수석이나 분재같은 취미활동이 그렇다. 사진의 발명 이후에 이러한 가상적 소유는 더욱 일상화 됐다. 현대인은 풍경을 만나면 사진기부터 들이…

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터 무늬 있는 공간들을 기다리며  이선영(미술평론가)  관객마다 취향이 있겠지만, 나의 경우 번듯한 화이트 큐브보다는 터 무늬가 살아있는 장소에 더 애정이 간다. 어디선가 만든 것을 툭 가져다 놓기보다는 주어진 장소와의 대화에 오랜 시간 골몰하며 그 장소가 아니었으면 …

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