이선영

송영욱은 유년시절이나 이사 등 자신에게 특정 기억을 야기 시키는 대상들을 한지로 떠낸다. 대상을 떠낸 종이를 합성수지로 코팅하여 만들어진 조각들을 다시 접착하여 원래 형태로 재조합한다. 캐스팅의 형식이지만, 대상에 대한 완전한 조각적 재현을 목표로 하지 않는다. 적절히…

스테인리스 스틸 판을 용접하여 만든 캐릭터들이 장착하고 있는 막강한 무기들은 귀여움과 폭력성, 감정이입과 무심함, 유기적인 것과 무기적인 것 등 서로 대조되는 가치들은 연결시킨다. 대형 용접조각 8점이 출품된 이번 전시의 부제 ‘잔혹 동화’ 자체가 잔혹과 동화라는 어울…

권기철의 그림은 대상의 명확한 형태를 알아볼 수 없는 추상이지만, 모더니즘의 전통이 회화의 자기 동일성을 확보하기 위해 배제했던 타자들을 힘껏 끌어안는다. 화려한 색채와 액션, 그리고 글자의 흔적이 남아 있는 그의 회화는 몸, 음악, 문학 등 작가가 그림 이외에 심취하…

수평선을 따라 반짝이는 빛, 짙은 숲 그늘과 대조되는 밝은 부분, 종이에 쓰여 진 글자 같이 가볍고 날렵한 이미지들로 가득 한 유봉상의 작품이 몇 만개의 스테인리스 핀 못이 박힌 수십 키로 무게의 판으로 이루어져 있다는 사실은 역설적이다. 자신과 교감하는 이미지를 수집…

오늘날 젊음은 인생의 순환 주기 중의 하나로 자연스럽게 받아들여지기 보다는 뜨거운 마케팅의 대상으로 주목되는 경향이 있다. 그들은 본격적인 생산의 대열에 합류하지는 않았지만, 어느 세대보다도 왕성하게 소비하기 때문이다. 이윤과 생산이라는 물신적 가치를 기준으로 한다면,…

김영훈은 풍경 뿐 아니라, 그 풍경에 내포된 색의 계열을 추상화된 색 띠로 병치한다. 재현적 대상은 대지 위에 자신을 우뚝 세울 토대를 잃고, 수직의 낭떠러지에 걸쳐진 듯 아슬아슬하다. 풍경은 묵직한 실재감을 잃은 대신, 색과 소리 등 다양한 차원과 접속된다. 컴퓨터상…

극사실회화 전은 49명의 작가가 참여하고, 부대행사로 학술 세미나까지 열린 대형전시였지만, 규모에 걸 맞는 논리와 역사를 완벽히 갖추었다고 볼 수 없다. 극, 사실, 회화라는 개념과 그것이 하나로 종합되었을 때 예기되는 것, 즉 복제(재현)로부터 환각(시뮬레이션)에 얽…