칼럼 외부칼럼
흐르는 물과 소리의 만남 정유미 전(5.1.-6.20, 아뜰리에 아키) 이선영(미술평론) 우주에서 포착된 지구는 바다와 구름이 뒤덮인 푸른 별로 나타난다. 지상에서도 지구를 감싸는 공기가 빛을 산란하기에 하늘은 푸르게 보인다. 정유미의 작품을 이루는 요소들은 지구에서 차지하는 비중이 월등하다. 그렇기에 그에 맞닿아 있는 상상은 더욱 보편적이다. 다양한 변모의 과정은 자연적 실재에 닿아있기에 설득력 있다. 정유미의 개인전 [유수음(流水音) Flowing Volume]은 ‘흐르는 물(流水)과 소리(音)가 만나 무한한 부피를 이룬다’는
하늘 아래의 도시 이선영(미술평론가)지도 같은 사진을 그린 그림들이 전시된 곽아람의 [look from above] 전에는 지도와 사진, 그림이라는 여러 이미지들이 수렴된다. 이 세 가지는 각기 다른 방식으로 실재와 관련되어 있다. 인간은 여러 방식의 반영 또는 구성을…
나를 태워 버리다 이선영(미술평론가)타원형 화면 안에 파도가 치고 있고 그 한가운데 불 모양의 실루엣을 한 인간이 서 있다. 크기는 작지만 마치 씨앗처럼 노형규의 작품을 이해하는 시작으로 적절하다. 신화 속 미의 여신이 파도의 거품에서 ‘자연스럽게’ 태어났다면, 서사성…
다가갈수록 멀어지는 이선영(미술평론가) 수많은 스펙터클과 비교되는 회화는 한 화면에 많은 것을 압축함으로서 자신의 정체성을 확보하고자 한다. 정지된 한 장면에 잠재적 운동감과 그에 따르는 서사를 접어 넣는 방식은 고전적이다. 회화는 내용적으로나 형식적으로 많은 정보…
탈주를 위한 변신의 무대 이선영(미술평론가) 층을 나누어 설치한 수 십 점의 작품이 걸린 고수정의 [잘 드러나지 않는 통로] 전에는 작업을 풀어나가기 위해 고민하는 모습이 많이 담겨 있다. 전시 부제에 있는 ‘통로’는 작품과 관련된 것임을 알 수 있다. 작가에게 통…
‘펜슬리즘’, 연필로 어디까지 갈 수 있을까 이선영(미술평론가) I. 매체로서의 펜슬, 그 가능성 펜슬로 작업한 회화 전시에 붙여진 ‘펜슬리즘(Pencilism)’이라는 조어는 미술 재료로서는 기초적인 것에 속하는 펜슬을 사조의 단계로 고양시키려 한다. 이 전시의 …
다차원적 우주 속 시공간 여행정수진 전 ‘전지적 작가 시점이 존재하는 형상계’(2021.12월 16일–2022.1.22, 이유진갤러리) 이선영(미술평론가) ‘전지적 작가 시점이 존재하는 형상계’라는 제목으로 열린 정수진 개인전은 복잡하고 난해하다. 예술에서 휴식을 …
실재에 대한 직관윤성필 전 (2022. 2. 10 – 3. 8, 표갤러리) 이선영(미술평론가) [Maxiature-일련번호]로 붙여진 윤성필의 작품은 기하학적으로 딱 떨어지는 완벽한 형태가 특징이다. 기하학적 형태라고 단순한 것은 아니다. 안팎의 관계가 모호한 그의…
밤 같은 낮과 낮 같은 밤 이선영(미술평론가) 김승연의 풍경은 밤/낮이라는 구별되는 이원 항을 교묘하게 뒤섞는다. 밤에는 낮이 낮에는 밤이 내재하는 풍경은 현실의 단면이자 환상의 절정이다. 그의 작품이 사실주의에 충실하기에 이러한 뒤섞음은 절묘하다. 모노톤의 메조틴…
